（作者：文华先生）

偶然听了抖音里韩富超老师的“一捧雪”，让我眼前为之一亮，又找来余大师和仰慕已久的凌珂老师的同一段唱腔，让一个纯外行朋友听了一下，问他的感觉。答说“最后一个人唱的最好，感觉第一个人跟第最后这个人唱的差不多”。

(资料图片仅供参考)

我惊讶于这个外行的艺术细胞，说最后一个演唱者是老生泰斗余叔岩大师唱的，他的唱腔艺术影响了之后十之八九成以上的老生演员，今天你听到的后两个演员也都是当今余派老生的翘楚。你听的第一个演唱者是刚在抖音里红起来的韩富超老师，第二个是早已在懂戏的戏迷心里已经有着广泛影响的凌珂老师。为什么你听着第一个演唱者和余叔岩大师差不多呢？

第一：韩富超老师学到悟到了余叔岩大师运腔技术的真谛，也就是说他做到像余大师一样从小腹经胸腔再到头腔的一个整体运腔的共鸣技术，就像“人头顶天脚踩地”，使声音占满了整个宇宙一样，他们的声音都占满了身体的上下左右各个位置，所以声音的控制力极好，他们的声音都能上能下非常地协调，没有哪个字是单薄的，也没有哪个字是厚重的，这就是儒家文化所提倡的“中庸“即“中正、周正”，所以韩超富老师在按余大师的运腔技术演唱时，虽然是满弓满调的G调，但能感觉到他那“松（驰）空（灵）（贯）通”的声音音色完全驾驭了演唱时的任何音区，你听着韩老师的声音好像和余大师一样也就不足为奇了。

第二：韩富超老师学到悟到了余先生在塑造人物音乐形象上所创造出来的各种演唱技巧，尤其是最代表余先生“无腔不擞”的演唱技巧，被韩富超老师完美地继承了下来，发挥得淋漓尽致。比如“一家人只哭得”的“得”字，软搜和硬擞的交替使用就是很好的例子。用技巧诠释感情，用感情揭示人物此时悲凉的心情，从而就可以像余大师那样随心所欲地用演唱技巧，树立人物的音乐形象了。

想到当今有些只能唱E调的大腕演员自喻余派老生，他的唱腔从头到尾连个“擞”都没有唱出来，就别提声音的控制力了，这哪里还叫余派呢？不过是自欺欺人而已！

第二段演唱的演员是在戏台上红起来、深受懂戏戏迷观众喜爱的凌珂老师。凌珂老师是京剧老生界几十年来余味最纯正的老生演员，他的余味是几十年来一众表演艺术家不可比拟的；他天生音域高亢、嘹亮、宽厚，声音的控制力极好，对余派的演唱技巧像“擞音、垫音、提溜音、水波浪音”等的继承都不是一般的到位。

只是感觉相比之下凌珂老师更突出了的胸腔及以上的共鸣，下部的贯通感略显不足，由于文革时期的演员都有样板戏刚大于柔的痕迹，可以说凌珂老师是余派四代以后最具余派代表性的演员。

余大师不仅擅长人物音乐形象的塑造，更注重舞台人物的艺术形象，只是他没留下多少影像资料，所以后人只能临摹学习他留下的十七张半唱片资料了。

虽然后人多以余派演唱艺术为老生的演唱楷模依据进行钻研，但若想学余大师的唱腔艺术，不仅要有一条“云遮月”的好嗓子，还要有高超的运腔技术和规范的行腔吐字技巧，就好像男高音不仅要有帕瓦罗蒂的嗓子，还要具备高超的演唱技术，才能唱响世界一样，所以余大师的唱腔里经常使用嘎调，而马杨谭奚四大须生就不具备这样的好嗓子，只能根据自己的嗓音条件另辟蹊径了，但毕竟这四位先生都是众多学余弟子中的天才，也只有行业内的天才，才有可能开拓新的领域。

像四大须生的杨宝森先生因嗓子不高，是歌唱家杨洪基老师那样的中低音嗓子，所以杨先生自谦只是个不合格的余派，而个别的艺术家欺骗戏迷说余杨不分家，其实余杨一个是男高音，一个是男中音，发声位置有着本质的不同，所以那些招摇撞自称“余杨李”都能唱的艺术家，不要欺骗了众多戏迷的盲目崇拜。

谭富英先生因没学到余派的演唱真谛，使洒脱的行腔中少了份细腻。马连良先生更因自己的舌齿音配合不好，不得已用宽口满音弥补了自己的先天不足，形成了潇洒飘逸的风格。这些大师都是在学余不成而另辟蹊径的成为了风格独特的艺术大师的。

但若论正宗的京剧演唱艺术，非余派莫属。自从余派诞生之日起，戏校科班的老生唱功基础课，就选用了余派的演唱理论，做为老生学员们的演唱基础。

私营班主时期，好角儿都是观众和民间团体认可后给予的名号及称号，比如“四大名旦、前后“四大须生”，那时演员和剧场赚的皆是盆满钵满，梅先生更创造了十根金条一场戏的局面，因无穷的魅力，使京剧这门艺术创造了一个又一个高峰。

纳入体制后，演员所得的名誉是领导授予的，而不是观众评选的。取得的成绩都是集体的，就是不提自己努力的艰辛过程。得奖的演员再配合专家的瞎指引的，一时间大师、艺术家的名号漫天飞舞，但京剧现状一再地滑坡，演出剧目的一再萎缩。演出的机会一再减少，这就更难出好角儿了。

几十年里，京剧界挂羊头卖狗肉的余派大师比比皆是，所以，一般吃瓜群众很难清楚余派究竟是怎样的一种艺术魅力。虽然剧场演出减少，市场萎靡，好在抖音盛行起来了，好演员也会因此“满园春色关不住，纷纷红杏出墙来“了。

以前在抖音里被狂甩众多张派亲传弟子几条街的非著名京剧演员王开颜老师所折服，如今又被韩富超老师满嘴的余味所震撼，真的感觉京剧界不是没有好演员，而是好演员没有舞台！有些唱的啥也不是的演员挂上艺术家的名牌后，就可以堂而皇之的走穴唱京歌去了，只是苦了那些无靠山、无背景的演员，为了争取多上台弘扬京戏的机会，而默默的苦练业务。那些因受媒体和砖家蒙蔽而不懂戏的戏迷，应多关注韩富超和凌珂这样的演员吧！